La mujer japonesa. Un esbozo a través de la historia

Ever inquisitive, Cortázar delves into every aspect of his efforts as a writer, his political restlessness, and personal ups-and-downs. He sums up each day, comments on what he reads, hears and sees, and recounts his adventures as a translator, militant, and human rights advocate. Organized in five volumes that span almost half a century (from 1937 to 1984), this revised edition of “Cortezarian” correspondence includes more than one thousand new letters, fragments suppressed from the fi rst edition and an index with the author’s works and quoted individuals.

La presente obra contiene una colección de poemas del más grande poeta del siglo XX e inicios del siglo XXI, Don Luis Ángel Casas; que, en sus primeras ediciones o ediciones príncipes, fueron publicados en poemarios separados de pequeñas dimensiones. Estos poemarios fueron, en el orden cronólogico, los siguientes:“La Tiniebla Infinita (Sonetos)”, con una Nota Preliminar del gran poeta mexicano Enrique González Martínez, Editorial Bolívar, S. de R.L., México, D.F., 3 de Marzo de 1948; “Pepe del Mar y Otros Poemas. Con la Versión Rítmica de “El Cuervo” de Edgar Allan...

El Canto de la mujer iraquí es un género poético que pertenece a la canción folklórica, de autor anónimo, y siempre está ligado a la mujer iraquí. Pues al común de los investigadores les basta con reconocer la voz de su mejor intérprete. De este modo, queda el letrista sumido en el anonimato, pues su palabra se ha instalado en la memoria y en la voz de muchos iraquíes. Es un canto melodramático, emocionante, está más cerca de un canto triste y melancólico. De sus antiguos temas se destacan los cantos de amor y el sufrimiento por el abandono y la dura vida social.

Los signos en rotación fue una suerte de manifiesto y en él encontramos las claves de la poética de Octavio Paz, vinculada a los albores de la poesía moderna, aquella que nace con el romanticismo alemán, francés, y en otro sentido, inglés. Paz vio en la poesía romántica una exaltación de lo moderno, cuyo signo es la ruptura: un cambio que se perpetúa a sí mismo, un acto de creación y de crítica que siempre se está fundando, una tensión entre los términos cuya capacidad creativa ha recorrido dos siglos.